March 6th, 2015

Барт

Лондон, день 4. Детские площадки и Олимпийский парк



Сегодня был самый удивительный день. Я наконец нашел в Лондоне то, чего мне не хватало — детские площадки! Восхитительные детские площадки, где можно провести всю жизнь. Смотрите сами…

Collapse )
  • p_i_f

Пять удивительных предсказаний Карла Маркса

1560921_20130506200130.gif

От iPhone 6 до корпоративной глобализации — современная жизнь изобилует доказательствами прозорливости Маркса…

1. Великая рецессия (хаотическая природа капитализма)

Ключевым аспектом учения Маркса стало описание имманентно хаотической, подверженной кризисам природы капитализма. Он утверждал, что беспрестанное стремление к прибыли рано или поздно заставит компании автоматизировать рабочие места и начать производить все больше товаров, одновременно уменьшая заработную плату рабочих до тех пор, пока они, наконец, не смогут приобретать продукты своего труда.

Несомненно, в событиях современной истории, от Великой депрессии до экономического пузыря интернет-компаний, можно найти признаки того, что Маркс назвал «фиктивным капиталом», то есть таких финансовых инструментов, как облигации или кредитно-дефолтные свопы.

Collapse )


Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) часть пятая 1967-1969 годы

Оригинал взят у slavikap_2 в Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) часть пятая 1967-1969 годы
Оригинал взят у kykolnik в Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) часть пятая 1967-1969 годы



Про Виктора Ефимовича не получается чаще, так как каждый раз он попадает
очень глубоко вовнутрь, садняще, и потом долго думаешь, думаешь...



Во второй половине 1960-х в жизни Виктора Ефимовича началась черная полоса. Отношения с женой ухудшились, причиной чему во многом был алкоголь, в творческой жизни тоже возникли серьезные трудности: картины перестали принимать на выставки из-за неприязни руководства Союза художников. Одно наслоилось на другое, и в 1966 году художник чуть не свел счеты с жизнью. Он написал завещание, в котором все, что имел, оставлял жене и указывал, где его нужно похоронить.

В один из дней, когда семья отдыхала на даче в Подмосковье, он попытался повеситься. К счастью, его тесть, Иван Павлович Тоут, заметив, что Виктор находится психологически в очень тяжелом состоянии, пошел за ним и успел срезать ремень, на котором висел художник, которого буквально чудом удалось вернуть к жизни. Впоследствии Виктор Ефимович говорил, что тесть подарил ему второе рождение.

Бытовая сторона жизни постепенно налаживалась. После нескольких лет стояния в очереди на получение жилья Попковым наконец дали кооперативную квартиру на Брянской улице в большом новом доме, построенном специально для художников, которые получали в нем и квартиры, и мастерские. По просьбе Виктора Ефимовича, мастерскую ему предоставили в том же подъезде, что и квартиру, чтобы он мог, по его собственным словам, ходить работать в халате. Попковы первыми в доме купили телевизор, поэтому большая компания приятелей часто собиралась у них для просмотра футбольных матчей. Сам мастер был страстным болельщиком, не пропускал ни одной игры своей любимой команды «Торпедо». В футбол играл плохо, но, по словам сына, упорно. Он вообще был очень увлекающимся человеком, имел массу хобби, обожал бадминтон, любил играть в шашки с сыном, зимой часто ходил в походы на лыжах, а летом на байдарках. Самое удивительное, что даже в такие поездки он всегда брал с собой блокноты и краски и неизменно привозил из них сделанные по ходу отдыха замечательные работы.




1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Ссора» уничтожена автором



Виктор Ефимович был однолюб. Образ жены – Клары Ивановны Калинычевой, то явно, то намеком присутствовал во многих его картинах. Они познакомились еще в педучилище, спустя несколько лет поженились и прожили вместе вплоть до трагической смерти художника. Их отношения, которые не были простыми (а могла ли быть простой совместная жизнь двух сильных, талантливых людей?) можно проследить по его работам.



Collapse )



Болотовы – это сестра художника Тамара, ее муж Николай и их маленький сын. В этой семье, как и в любой другой, случались размолвки и ссоры, и художник решил запечатлеть близких ему людей именно в такой напряженной ситуации, показав не саму ссору, но, скорее, оставшийся после нее осадок, мешающий людям быстро восстановить теплоту и непринужденность диалога. Связующим звеном для них в этот момент выступает ребенок. Изобразив малыша в центре, Виктор Ефимович уподобил родителей противоположным полюсам, подчеркнув расстояние между ними, но при этом, связав их объединяющим круговым ритмом: в основе композиции опять форма раскрытого бутона, но концы его лепестков обращены, скорее, внутрь, к сердцевине.

Становится понятно, что размолвка, какой бы серьезной она ни казалась на первый взгляд, все же временна, и семья Болотовых соединена чем-то много большим, чем внешние связи, тем, что лежит не на поверхности и не всегда может быть доступно стороннему взгляду, – неким внутренним родством, благодаря которому они и образуют семью.




1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Волейбол»



1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Тетя Феня умерла. Горе»



В том же году, что Болотовых, Виктор Ефимович, продолжая развивать все больше притягивавшую его тему смерти, написал картину «Тетя Феня умерла. Горе», в которой художественные приемы мезенской серии доведены до своего предельного выражения настолько, что можно говорить об обретении художником особой манеры, уникальной в рамках его творчества.

Опять мастер оперирует только двумя цветами – красным и черным, но оттеночные решения, сохранявшиеся во «Вдовах», полностью исчезают, вместо них – ровные локальные цветные пятна острых, словно быстро вырезанных крупными ножницами силуэтов, роднящие картину даже не с плакатом, а с аппликацией. Черные фигуры персонажей картины с резкими скорбными масками светлых овалов лиц заставляют вспомнить силуэты из черной бумаги, моментально вырезаемые ножницами. Основные цвета здесь поменялись ролями: фон стал оранжево-красным, не только окончательно отдаляясь от реальности, но и придавая изображенному неожиданно метафизический характер, как если бы место действия было перенесено в глубь души.

Здесь уместно вспомнить – и параллель не кажется случайной, что примерно в это же время великий шведский режиссер Ингмар Бергман задумывал сценарий своего фильма «Шепоты и крики» (снят в 1972), действие которого должно было разворачиваться в красных интерьерах, по замыслу мастера, символизировавших душевный мир человека, жизнь сердца, которые фильм призван был показать.

Столь любимое Попковым неожиданное кадрирование, непредсказуемая срезанность композиции присутствует и здесь, но пространственные ориентиры окончательно убраны, нет даже чередования цветовых планов, как в картине «Одна», отчего персонажи кажутся отчасти взаимопроникающими. В этом эксперименте – в смелом минимализме и одновременно в утрировании выразительных приемов – видится диалог со старыми мастерами, особенно испанцами, к которым отсылает общий мрачновато-суровый дух полотна, его острый и одновременно сдержанный трагизм. Сам Попков писал, что в 1968 году его особенно привлекало искусство Эль Греко.




1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Кирпичный завод в Челюскинцах»



1967 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «В избе»
Возможно, и эта, и следующая из «Мезенского цикла»?



1967 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Пейзаж с ветряной мельницей»



1968-69 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Натюрморт с лоскутным одеялом»



В «Натюрморте» злободневное соседствует с вечным. Среди кусочков, из которых «сшито» это лоскутное одеяло, можно увидеть вырезки из газет тех лет и репродукции, помогающие понять смысл этого художественного высказывания: фотография братьев Кеннеди, снимок планеты Земля, сделанный с лунной поверхности, и фрагмент фрески Джотто «Поцелуй Иуды».

Политическую обстановку в мире тогда, несмотря на декларируемую «разрядку», определяло соперничество СССР и США: в натюрморте намеком на это служат разбалансированные чаши весов в правом верхнем углу и ножницы в левом верхнем, а знаменитый образ Джотто и снимок Земли вписывают происходящее в контекст мировой истории и, шире, в космический миропорядок. Лоскутки одеяла, словно кирпичики, из которых складывается современная художнику реальность, в свою очередь, включенная в общую ткань истории.




1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Натюрморт с лоскутным одеялом»



Во втором натюрморте речь идет уже о творчестве самого Виктора Ефимовича. Это своеобразный автопортрет творчества: картины с темой лоскутного одеяла образовали символическую пару – образ макрокосма и образ микрокосма. Мы видим значимые подробности разных произведений: это и ветка дуба, знакомая по картинам «Полдень» и «Хороший человек была бабка Анисья», и крошечный вариант полотна «Двое», и букетик цветов, отсылающий к работам середины 1960-х годов, и повторение графического портрета неизвестного мужчины.

Примечательно появление в картине иконы, с одной стороны, вроде бы символизирующей связь с традициями, а с другой – решенной неожиданно нетрадиционно. Приглядевшись к ней, понимаешь, что не можешь узнать изображенный сюжет, что иконографии такого рода не существует и что она, очевидно, целиком придумана художником, возможно, как намек на необходимость вечного поиска в искусстве.




1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Лето. Июль»



«Лето. Июль», написанная в 1969 году, была по непонятной причине плохо принята критиками. Способ образного решения роднит ее с полотном «Двое»: попытка запечатлеть настроение при почти полной бессюжетности – несчитываемый до конца подтекст, частное, возвысившееся до всеобщего.

Изображена молодая семья: жена читает, муж задумчиво смотрит вдаль, малыш спит. Опять фигура мужчины выдержана в темной охристо-коричневой гамме, тогда как женщина и ребенок выполнены нежными светлыми, почти бестелесными оттенками. Белое покрывало, на котором отдыхают персонажи, также немного ирреально, как снег в «Моем дне», и только зеленая трава в углах картины связывает изображение с определенным местом действия. Яблоко, лежащее на покрывале, художник написал почти прозрачным, как будто растворившимся на фоне покрывала, и при этом, как часто бывает в картинах Попкова, наделенным дополнительным – сокровенным смыслом. Персонажи картины образуют замкнутую круговую фигуру – своеобразный иероглиф семьи, состоящий из оберегающей «скобки» мужской фигуры, уютного, мягко подобравшегося комочка женской и хрупкого связующего звена детской.

Очевидные масштабные несоответствия (женщина выглядит очень маленькой) явно исполнены смысла и не случайны. В определенной степени метафорично изображение глаз героев: полностью закрытые у ребенка, полуприкрытые у читающей молодой женщины и, наконец, широко распахнутые у мужчины, как бы символизирующие разные степени осознания себя – еще не пробудившееся детское, отчасти растворившееся в семье женское и бодрствующее, рефлексирующее мужское.
Цитируется по книге «П.П. Козорезенко. Виктор Попков»




1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Лето. Июль» эскиз



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Лето. Июль» эскиз



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Отдых»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) этюд к картине «Лето. Июль»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Лето. Июль. Вика читает» эскиз



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Лето. Июль» эскиз



1967 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Руткин на кровати»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Тётя Нюша с синими цветами»



1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Пейзаж с гусями. Осень»



1967 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «На этюдах»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Художник. Расим Бабаев»



1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Парк в Паланге»



1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Художники в Паланге»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Мужчина на фоне стола»



1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932 - 1974) «Поздняя осень»



1968 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Юность»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Портрет художника Н.Ершова за работой»



1969 Попков Виктор Ефимович (Россия, 1932–1974) «Рыжий мальчик»